Смешение цветов
Для того, чтобы проникнуть в богатство цветового мира, хорошо бы проделать несколько систематических упражнений по смешиванию цветов между собой. Исходя из чувствительности к цвету и из технических возможностей, для отдельных упражнений можно выбрать большее или меньшее число цветов, подлежащих смешению.
Каждый цвет может быть смешан с чёрном, белым или серым цветом или с любым другим цветом хроматического ряда. Громадное число новых цветовых образований, возникающих при смешении, образует необозримое богатство цветового мира.
Семь типов контрастов
Мы говорим о контрастах, когда, сравнивая между собой два цвета,
находим между ними чётко выраженные различия. Когда эти различия
достигают своего предела, мы говорим о диаметральном или полярном
контрасте. Так, противопоставления большой-маленький, белый-чёрный,
холодный-тёплый в своих крайних проявлениях представляют собой полярные
контрасты.Двенадцатичастный цветовой круг
Для введения в систему цветового
конструирования создадим двенадцатичастный цветовой круг, опираясь на
основные цвета - жёлтый, красный и синий. Как известно, человек с
нормальным зрением может определить красный цвет, не имеющий ни
синеватого, ни желтоватого оттенка; жёлтый - не имеющий ни синеватого,
ни красноватого тона, и синий, не имеющий ни зеленоватого, ни
красноватого оттенка. При этом, изучая каждый цвет, следует
рассматривать его на нейтральном сером фоне.Цветовое конструирование
Цветовое конструирование основано на законах проявления цвета в том их виде, в каком они наблюдаются нами в эмпирических опытах.
Однажды Райнер Мария Рильке спросил Родена: "Уважаемый мэтр, как идет ваш творческий процесс, когда вы только приступаете к созданию нового произведения?" Роден отвечал: "Сначала я испытываю сильнейшие чувства, желания, которые всё больше крепнут во мне и подталкивают к пластическому воплощению замысла. Затем я начинаю планировать и конструировать. Наконец, когда дело доходит до исполнения, я снова отдаюсь чувству, которое может заставить меня изменить мой первоначальный план".
Субъективное отношение к цвету
В 1928 году в одной художественной школе я вёл занятия по гармонии цветовых сочетаний. Для этого ученики должны были использовать любые по размерам круги и сектора. При этом я ещё не давал им никаких определений цветовой гармонии. Примерно через двадцать минут ученики стали сильно волноваться, Я спросил их, в чём же дело, и ответ был таким:
"По нашему мнению, заданные вами сочетания не гармоничны. Мы находим их противоречивыми и неприятными". "Хорошо, - сказал я, - пусть каждый из вас даст те сочетания красок, какие он находит приятными и гармоничными".
Цветовая гармония
Основы цвета. Цвет и цветовое воздействие
Понятие цвета применяется собственно
для обозначения самого цветового пигмента или материала, которые
поддаются физическому и химическому определению и анализу.
Цветовое видение, возникающее в глазах и в сознании человека, несет в себе человеческое смысловое содержание.
Однако глаза и мозг могут придти к чёткому различению цвета лишь с помощью сравнений и контрастов. Значение и ценность хроматического цвета могут быть определены лишь с помощью его отношения к какому-либо ахроматическому цвету - чёрному, белому или серому, или же по его отношению к одному или нескольким другим хроматическим цветам. Восприятие цвета, в противоположность к его физико-химической реальности, является реальностью психофизиологической.
Основы цвета. Физика цвета
В 1676 году сэр Исаак Ньютон с помощью трёхгранной призмы разложил белый солнечный свет на цветовой спектр. Подобный спектр содержал все цвета за исключением пурпурного. Ньютон ставил свой опыт следующим образом:
солнечный свет пропускался через узкую щель и падал на призму. В призме луч белого цвета расслаивался на отдельные спектральные цвета. Разложенный таким образом он направлялся затем на экран, где возникало изображение спектра. Непрерывная цветная лента начиналась с красного цвета и через оранжевый, жёлтый, зелёный, синий кончалась фиолетовым.
